毛慧琳以胜利者姿态关上卧室的房门，父母大人终于服输，仅仅停留在马勒的圈子里，而自己呢，早就告别了奥地利而向匈牙利进发。巴托克的作品灌满她的房间，摧枯拉朽的魔力让女孩如痴如醉，几乎要把海顿和贝多芬彻底忘记了。当然还有一个原因，沉浸在音乐里可以暂时抛弃男女之情所带来的烦恼，不再强烈责怪对方的踌躇不前，也不再埋怨自个儿，为什么如此粗心大意，竟然将丘比特的神箭拱手相让，使得韩悦悦手到擒来。难道真的要和肖剑成为两条永恒的平行线吗？算了，不想他，听巴托克。她看过一篇介绍说，和天才的匈牙利音乐家喜欢去维也纳深造不同，巴托克选择布达佩斯音乐学院完成学业，体现出深厚的爱国情怀，根深蒂固的民族主义价值观，始终能驱使他准确用匈牙利本土元素同西方艺术相融合，创造并发展了二十世纪标志性音乐的最佳特色。
听着听着，毛慧琳陷入沉思，察觉出父母这一代之所以停滞不前，是因为六十年代，也就是自己出生的那段岁月，数不胜数的西方年轻人，加入到脱离传统权威统治的叛逆队伍中，一种多元化的艺术潮流暗暗涌动，直到遍地开花的一天。音乐也从序列主义过渡到织体、引用、民俗、新调性等。糟糕，肖剑又冒上来了，缠绕在脑海苦不堪言。
她模仿男孩的样子，把手里的一包鱼皮花生掏出一粒，往上扔出很高，再精准地用口接住，津津有味吃了起来。巴托克非常善于利用民间音乐，来表达渴望呼吸乡村空气的普通民众，发自内心的激情流露，无疑是健康的、扎根脚下泥土的广阔天地。
没办法，肖剑还是阴魂不散，毛慧琳决定明天开始，约李楠一块儿去法网打球，既然现代主义音乐无法帮助她忘掉过去，那就借助酣畅淋漓的体育活动来洗一个热水澡。
李楠正愁没有珠联璧合的双打队友，见毛慧琳来凑热闹，就从原来的单打改为双打。说来也巧，欧巴马和小索因卡平时都在澳网打球，今天人太多，时间排满了，只好找到从没有光临过的法网来寻机会。两位黑人小伙刚踏入法网领地，毛慧琳就认出奥赛罗将军了。
李楠快看，奥赛罗，奥赛罗！
真的是他，小索因卡。李楠眼睛闪闪发光，浑身血液即刻沸腾起来，为了不让身边的同伴觉察到，她故作矜持，一言不发。
双方认识了一下，毛慧琳将李楠推到前面说，我们都叫她苔丝狄蒙娜。
欧巴马朝毛慧琳咧了咧嘴，说，将军和夫人自然搭档，来打一局。
于是，欧巴马和毛慧琳对阵小索因卡和李楠。双打中，离网越近就越能制造有益于己方的契机，尤其在目前四个人全压在前方，试图截断打击对手的时候，放高球就成为绝杀的妙招。李楠和小索因卡无疑都是这方面的高手，他们断定毛慧琳和欧巴马究竟哪一个更靠近球网，就巧妙放高球跳过对手头顶的上面。
毛慧琳和欧巴马善于运用闻名世界的澳大利亚双打站位，一个站在距离球网不远的中线位置，率先发球的那个一旦出球之后，与搭档按照指定的意图运动争抢，打乱对手的进攻套路。澳大利亚站位的诀窍在于，发球的要预先明白自己的搭档朝什么地方运动，出球后立刻斜插上网；搭档在对方接球时的一刹那，迅速按照原先制定的方位运动，尽快封锁球网区域。
有趣的是，李楠右手，小索因卡左手握拍，各自站在有利于自个儿的区位，碰到沿中路打来的球，大家均属于反手，一般情况下由小索因卡对付它。
毛慧琳破网打得极其果断，用向上旋转的高球，破坏对方中路和两边斜角狭窄区域，常常对准李楠实施直线进攻，企图根据闪电般的平击球，打乱对方布置好的阵形。
针对欧巴马发球凶猛的特点，李楠和小索因卡临时变阵，显示接发球双底线的威力，一起退到底线防守，使得毛慧琳和欧巴马鞭长莫及，无法立即获得分数。
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