进入到这个诡异空间之中已经不知多长时间了，最开始的时候四周完全是一片黑暗，没有光亮也没有声音，一切都好像是虚无的。
南音在黑暗中尝试着移动，但每一步都像是踏空一样，根本找不到任何东西作为支撑点。一开始她感到恐惧和迷茫，不知道自己究竟身处何处，但随着时间的推移，她逐渐适应了这种环境。
南能清晰地感受到自己的思维，但却无法感知到自己的心跳和身体 这种感觉让南音想起了曾经读过的一篇文章，文中描述了一种情况，如果人的意识被永远困在一个一无所有的虚无空间里，会有什么样的感受呢？
当时的南音认为，如果真的处于那样的境地，她可能无法忍受，因为如果周围什么都没有，生活将会变得毫无意义，还不如死掉。然而当她真正陷入这样的处境时，才意识到自己的想法已经发生了变化。
其实南音一点也不害怕死亡，如果死亡能够让她摆脱困境，那或许也是一种解脱。但现在的问题是，她被困在了这个地方，找不到任何方法来结束自己的生命。
更奇怪的是她既没有感到口渴饥饿，也没有丝毫困倦感。是不是自己的魂魄迷失在了三生石之中？也不知道雨林能不能来找到自己。
南音的心态很好，既来之则安之，反正都这样了，着急也没有用。就在这种无所事事的状态下，南音意识到自己的记忆力变得异常出色。反正闲着也是闲着，她开始慢慢回忆起自己过去的经历。
这时候的回忆就像重放一部电影一样清晰，每一个场景，每一句话，每一个动作，甚至每一个细微的表情和语气，都如此真实地展现在眼前。这种感觉非常奇妙，就像是打开了上帝视角，一切都尽收眼底。
不知道过去了多久，突然南音看到了一丝亮光，虽然只是一个小小的光圈，但它却给了她希望。当她试着靠近那个小光圈时，奇迹发生了，她的身体竟然恢复了正常，可以自由行动，甚至还能感受到自己的心跳声。
南音快步朝那光亮走去，发现是一面铜镜，这铜镜她不仅见过，而且非常熟悉，是摆在武皇寝殿中的麒麟宝镜，自己每日陪武皇梳妆的时候都会看着它。
“陛下……”南音见到铜镜十分激动，伸手去想要触碰，却发现自己无法碰到铜镜的实体，却能够从镜子里看到画面。
透过镜面，南音看到了一间十分奢华的房间，锦罗绸缎，珍珠帐幔，金银玉器应有尽有，看装饰陈设却不是大明宫的样子，反而更像是明清时的风格。
随即她注意到墙上挂着一幅《海棠春睡图》，旁边挂着对联“嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香”，这是秦可卿的房间啊！
在《红楼梦》中对房间日用陈设有许多的详尽描写，大多都是十分写实的，甚至细致到“灯穗上会落下灰来迷了眼睛”，诸如此类的描写不尽其数，让人读来身临其境，仿佛真的能见到那个场景。
其中唯一一处例外就是写的秦可卿的卧房，除了墙上那唐伯虎的《海棠春睡图》，还另有“武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐。”
这简直可以说是奇幻描写了，与曹雪芹一贯的写作之法大相径庭，也是红学界未解之谜之一。
以南音过去的理解，这种夸张的手法都是为了暗示秦可卿的特殊身份，其中藏着有关皇室的秘密，但因为八十回后原文遗失，一直未能破解。
然而此刻，南音却深知自己并非处于梦境之中，眼前所见皆为现实。她凝视着武皇宝镜，心中涌起一股强烈的震撼，原来这面镜子真曾被曹家人拥有！
在镜子中南音清晰地目睹了秦可卿身上隐藏的巨大秘密以及她的死因。这一连串惊人的发现让她瞠目结舌，然而当秦可卿离世后，镜子外的景象变得模糊不清，仿佛有一层无形的迷雾笼罩，无法再看清任何事物。
也不知道究竟过去了多久，南音才再一次看见镜子外面浮现出画面来。这次的画面不再是模糊不清的，而是清晰地呈现出一幅基本完成的《大观园赏景图》。
这幅图非常之大，几乎把整个大观园都纳入其中。而且不仅有建筑和园林景观，还有众多的人物，几乎涵盖了曾经在园内居住过的所有女子。
这些人物栩栩如生，各具特色，有的在绣花，有的在品茶，有的在看书，有的在作画，动作神态都自然真实。。
更神奇的是这幅图似乎活了过来，里面的人有条不紊地做着自己的事情，大多数时候，她们都呆在各自的院子里，有时会聚集到一起玩闹，这样的场景实在是太奇妙了。
然而仔细观察整幅图后，可以发现位于一角的稻香村尚未完工，因此园内的人们都不会靠近那个地方。
一直到南音发现画中多来了几个人，虽然是画出来的小人儿，但是她一眼就认出来了，是雨林和李川，还有她自己。
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