精神寄生物品可能是完全静止的，也可能依旧维持它们受到执念附着前的原有外形，但它们却能够通过各种方式，给身边的人形成巨大影响，甚至是造成致死伤害。
像是这种类型的存在，实际上才是精神寄生类物品中的主流。
像是“模特”一样，在吸纳了足够多的精神力后，就变成了能够自由行动的存在，反倒是同类中的少数个例。
当然，这么讲并不是说，这些“主流”精神寄生类物品的影响力、杀伤力，就不如模特这种特殊存在。
恰恰相反，那些没有可怖外形、看起来与日常用品没有任何区别，同时也无法进行大范围自由行动的精神寄生物品，很多时候才是更加恐怖的存在。
毕竟恐怖诡谲的外形、明显能够自由移动的特性，不难让人一眼就可以发现，它们不同于普通物品的异常之所在。
这会让人本能地心生恐惧，并且立刻逃离，进而被动远离其影响范围。
但是“日常用品”，却显然不会有任何“预警作用”，并且由于它们的外表看起来毫无异常，很有可能会传递多手，甚至是流动到诸如商场与夜店之类的、人员极为密集的公共场所，尽管这是无意的、被动的......
受害者极有可能，在受到这些物品的深度影响后，乃至是因其死亡的那一瞬间，才会真正意识到，这些外表看起来平平无奇之物的恐怖之处，但通常却为时已晚、无力回天了。
为什么恐怖电影中，时常会采用镜子、梳子、鞋子等物品作为惊吓元素，又为什么会把浴室、卧室、被窝当做剧情展开的场景，以至于这类电影中，时常会出现“浴室杀”、“卧室杀”、“被窝杀”？
因为在绝大多数人眼中、心里，这些物品是日常生活中，出现与被使用频率最高的一类物品，是“正常”的代表，而浴室、卧室与被窝，又是人们潜意识中最安全、最能够让他们感到放松的场所。
当这些“最是常见的日用品”，忽然间变得不正常，当那些“最是安全、最能够让人放松”的场所，突然间变得诡谲怪异、危机潜伏，这种强烈的反差感自然能够让观众身临其境，极为直观地感受到电影中角色们的处境，并且因为将自身代入其中而心生恐惧。
当然，吸收了“人偶”的黑曜之晶后，姜潮已经从记忆片段中发现，经由模特吸收到了足够多的精神力，进而从其中诞生出的异变体，也就是未进化到“人偶”形态之前的、在东阳荔湾商场内蛰伏了许久时间的塑料模特，实际上，初期也并不具备较高程度的自主行动能力，甚至可以说是完全无法自行移动。
它之所以会成为异类，极有可能是因为，导致它自身产生异化的、最为直接也最是强烈的执念——“对美的偏执追求”，让它有了“不停猎杀人类、更换被害者身体部件”的欲望。
为了满足这一欲望，它才会全力朝着“可以接触、猎杀更多人，进而搜寻并且获得自己中意零件”的方向进化......直到因此演变出了，相比起同类存在来，反倒更像是受刑者和灾厄的、可以“自由行动”的特性。
从这一方面讲，与模特类似的、拥有较为明确的“目标”，并且为了完成目标，需要接触更多人群的精神寄生类物品，在吸收到了足够多的精神力后，“孕育”出的异变体，通常都有较强的、支撑它们猎杀人类或是其他生物的“内驱力”。
像是这类存在，一般才会拥有较强的机动性与自主行动能力。
由此看来，附着的执念种类对精神寄生物品的特性，确实存在非常大的影响，倒是与任杰“受刑者、灾厄不仅可以被人为制造出，而且还可以通过诱发他们心中的、最为强烈的欲念，来定向生成异能与之欲念相对应的受刑者或是灾厄”的理念。
如果这家伙转变一下“研究”方向，将自己的实验重心从“制造灾厄军团”，转变为“批量生产精神寄生类物品”，那么他八成能够令危管局，感觉更加头痛与棘手。
当然，就算任杰真的产生了这一“奇思妙想”，他八成也不会这么去做。
毕竟从他所掌握的异能——“灾厄统御”的效果来看，只有受刑者与灾厄才能够被他支配、为他所用。
所以，批量生成精神寄生类物品，对他来说不仅根本没有任何好处可言，反倒极有可能会让他，因为无法彻底掌控这些精神寄生物品，甚至是根本无法有效掌控这类存在，而导致自身不慎翻车......
就算强如这一危管局曾经的顶级天才，想来也不可能做得到，想出收容每一样精神寄生类物品的方案，并且将其完美实施吧？
沉思到这里的时候，姜潮终于意识到，自己的思绪在不知不觉中竟是越飘越远、已经逐渐偏离他们此行的主题了。
任杰给他造成的影响、带来的压力，的确大到了远超姜潮在此之前，接触过的所有任务相关目标的地步......而这一切仅仅只是因为，在窥探“变形者”的记忆时，他与任杰那穿梭时空、跨越时间的一眼对视。
姜潮强逼着自己回过神来、将注意力重新集中在眼下这些神奇而又恐怖的物品身上。
很快，他就发现了一点异常——那些本应该用来收容精神寄生类物品的“容器”......竟有一部分是空的。
按理说，精神寄生类物品“无法被完全摧毁”的特性，只会使得它们一个萝卜一个坑，并且在这里越积越多。
如此一来，又怎么会有空置的“收容器皿”呢？
难不成......这些精神寄生类物品已经复苏，并且趁着“鸦”的守卫们出现破绽的空隙，或是直接撕裂了他们的防线，逃逸到外边儿去了？
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