第64章：素手调朱·禅画初悟
暮春的雨丝斜斜掠过茶寮竹帘，师傅用酸角枝在潮湿的青石板上画了个圈，青苔竟顺着枝桠爬出「渡」字。灵儿蹲在一旁洗笔，指尖沾着未洗净的石青颜料，在粗布围裙上晕开一片淡蓝，像极了画中远山的轮廓。我擦拭着狼毫笔杆，忽然惊觉她每日清晨擦拭画具时，目光总在调色盘上游移——那是比我更纯粹的「眼观心悟」。
「教她。」师傅往酸角树根部埋了粒葡萄籽，树皮上立刻渗出露珠，在泥土里画出莲花纹样，「当年你在山下破庙偷学画，老画师怎么教你的？」记忆如潮水翻涌：九岁那年，我趴在西街画坊的窗台上，冻得鼻尖通红，老画师却故意将调色盘推到近窗处，让我看清石绿加藤黄调出的，正是春日溪畔最嫩的草色。此刻望着灵儿垂眸时颤动的睫毛，突然明白师傅说的「渡人即渡己」，不是施舍，而是照见自己初学时的模样。
深夜，茶寮的油灯将我们的影子拉得老长。我翻开泛黄的《芥子园画谱》，在扉页用细笔写下「笔法即心法」，墨迹未干，灵儿已举着烛台凑近，火苗在她瞳孔里碎成金箔，像极了画中菩萨座下的莲台。「从线条开始。」我取出珍藏的蝉翼纸，裁成三寸见方，「先画酸角树的气根，要像老僧垂眸，柔而不断。」她握笔的姿势生涩却稳，第一笔落下，纸上竟浮出淡淡雾纹——那是勇哥残留在画具里的灵元，在认新主。
「姐姐看！」她忽然低呼，笔尖的墨线竟自动蜿蜒，在纸上游走成真正的气根，末端还凝着颗露珠。我想起勇哥曾说「雾灵认主时，会为画具注入灵识」，原来这孩子的纯净心念，早已胜过我十年苦修。窗外的雨不知何时停了，酸角树的影子投在纸上，与她的画重叠成双重轮廓，恍若两世同框。
师傅的禅杖不知何时靠在门边，杖头铜铃轻轻摇晃，铃舌上刻着的「空」字映着月光，在画纸上投下细瘦的影。灵儿放下笔，忽然叩首：「多谢姐姐赠法。」她额角贴着的碎发沾了墨点，像朵开在素绢上的墨梅。我伸手替她拂去，触到她眉心微微凸起的纹路——那形状竟与酸角树皮的沟壑分毫不差，或许正如师傅所言，这孩子本就是从画里走出的灵。
是夜，我在画室角落添了张画案，案头摆着灵儿的第一幅习作：歪歪扭扭的气根下，竟蹲着只雾状的小猫。我取出金粉，在猫爪旁点染几点荧光，那是用雾灵精元调制的「引光粉」。画毕，小猫突然甩尾，金粉簌簌飘落，在地面聚成「善」字——原来真正的禅意，不在笔锋流转，而在起心动念间。
茶寮的铜铃在子时轻响，我推开窗，见灵儿坐在酸角树下，正用树枝在泥土里临我的《雾中山居图》。她的影子与树影交缠，像两株共生的植物。远处金顶的雾霭里，隐约有光点明灭，那是勇哥的雾灵在巡山，却始终未靠近——他终究是懂的，此刻的茶寮，需要的不是法术，而是两个女子在笔墨间的修行。
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