第二天晚上，江雪珑如期等到了王家为的电话，仍然约在了老地方见面。
“这是我画的脚本。”王家为递来设计稿。
江雪珑瞪大双眼，相比起公司给的mV脚本厚厚一叠，王家为给的这单薄的几张纸就显得有些草率了，不过想起王家为拍电影都没有剧本的传闻，江雪珑还是松了口气，好歹没有跟她玩即兴发挥呢。
江雪珑翻开设计稿，原以为王家为学平面设计出身，分镜头应该会画得特别艺术，没想到，这呆萌的风格倒跟江雪珑自己画的没什么区别。
几页纸很快就看完了，江雪珑陷入思考。
“王导，你觉得观众能看懂吗？”这满满的镜头语言，观影门槛是比较高的。
“你觉得电影是用来看的吗？”王家为反问道。
“啊？”不然呢？江雪珑惊讶。
“电影是用来感受的。”王家为目光深沉。
江雪珑眨眨眼，你就直说你想玩意识流。
江雪珑不是不接受意识流，但也不能太抽象太碎片化了吧。
但她知道不能直言不讳，搞艺术的都很玻璃心，万一王家为撂挑子了，她肯定找不到比他更好的mV导演了，而且她还指望靠王家为冲击金棕榈呢。江雪珑一旦看向了戛纳这个大饼，就很难放弃了。
但她不能只提出问题，光挑刺的事但凡长了嘴的谁不会干呢，她得提出问题的同时给出一个解决方案，这才是靠谱的合作伙伴应该做的。
于是江雪珑斟酌了一下措辞：“王导，我在你的脚本上有了一些想法，我阐述一下，你看看行不行。我们在这里，这里，和这里，分别加上一小段画面，将整个剧情串联起来，这样既增加了故事连贯性和内在逻辑，又没有改变原本的风格和悬疑感。”
王家为看向江雪珑笔尖指到的三个片段衔接处，蹙眉思考，但没有否决：“你想加什么画面？”
两人从深夜聊到太阳升起，在剧烈的思维碰撞下，双方一点倦意都没有。
江雪珑也没想到，曾经她最喜欢的香港导演是早期拍武侠片的徐客，但跟王家为彻夜长谈后发现，后者的审美和思路也深得她心。
“王导，那咱们就所有细节都达成共识了，现在落在设计稿上的就是最终版。三天时间拍摄，五万块成本。一天都不能超期，一块钱都不能超支哦。”
“放心吧。”
……
拍摄日。
当江雪珑看到王家为的外景地选址，第一反应是：完了，五万块肯定打不住。
但转而又想：没关系，只要控制在十万以内都好说，毕竟是要冲奖的。目标不同，投入不同。
王家为看到江雪珑来了，连忙走上前：“江小姐，咱们先拍家里的场景，然后拍餐厅，最后拍街头。”
江雪珑点点头，最后拍街头，别一拍拍五天就行。
江雪珑化好妆，换上她专门为这首歌购入的一件迪奥男款纯黑色高领毛衣。
由于男生的尺码宽大，毛衣的袖子比她伸直的指尖还要长一截，衣摆刚好遮住臀部露出雪白的大腿，宽松的版型在她纤细的腰身上衬得她娇小脆弱又苍白。
江雪珑钻进被窝，等着导演喊开拍。
“各部门准备，开始！”
卧室。
闹钟上红色数字跳至3:50，蜂鸣声像心电图警报。
江雪珑按下闹钟，指尖的红色指甲油微微剥落。
她穿着黑色毛衣坐在雪白清冷如病房般的床上，抱着双膝，迷茫地看向窗外的霓虹。
青绿色的光透过纱帘褶皱，在她脸上印出一条条竖影，就像监狱的铁栏杆。
一红一黑两条金鱼在鱼缸中缓慢游动，鱼缸玻璃另一侧，江雪珑的脸在水面下泛着病态的白光。
她抬手将整包鱼食投入鱼缸，鱼食如雪崩般倾洒而下，红鱼被压入缸底，黑鱼在水面疯狂吞食。
餐厅。
墙上挂钟的秒针卡在3:49处颤抖，永远无法跨越3:50。
穿白裙的江雪珑独自坐在卡座上，背景中的其他客人都在运动，只有她静止。
玻璃窗映出坐在对面的一个穿着黑色毛衣的男人身影，他拿起咖啡杯喝了一口，又点上一支烟，随即将烟架在了手边的烟灰缸上。
他抬手越过餐桌抚摸江雪珑的脸颊，但画面从玻璃窗转向江雪珑，她依然独自坐在卡座上。
桌上摆着两副餐具，但只有她自己那副有使用过的痕迹。
画面中所有客人行动静止，而江雪珑动了起来。她将小刀扎向盘子里血淋淋的牛排。
江雪珑在街头追逐着黑色毛衣的背影，却永远隔着10米远的距离，无法触碰。
四周的高楼大厦仿佛钢筋水泥组成的丛林迷宫，霓虹灯牌倒映在地面污水中，组成了EScApE的字样，她反复奔跑却始终回到原点。
立在十字路口的电话亭泛着青绿色的光，江雪珑踏着夜色缓缓走近。
硬币落槽声清脆，号码盘上350的数字已磨损。
江雪珑反复投币反复按拨，忙音的那一头，墙壁上的电话听筒已垂落。
黑屏。
蜂鸣声再次响起。
3:50，江雪珑再次按下闹钟。
这一次，指尖的红色指甲油已严重剥落。
鱼缸中仅剩一条红鱼。
缸底沉着一枚闹钟电池，标签显示：1982.4.15。
作为被江雪珑临时拉来客串男主角但丝毫没有露脸的张国容，看完这部短片的第一反应是：看不懂，但大为震撼。
“阿珑，350这个数字是什么意思？”张国容问。
“3分50秒，是《傻女》这首歌的时长。”
张国容闻言瞪大双眼，原来歌曲时长还能这么用！
“那短片里反复出现这个数字，是有什么特殊含义吗？”
“350，不是时间，是刑期。女主角接受不了失恋的现实，所以甘愿造一所时间的囚牢，把自己困在幻想里。你演的角色，就是她幻想出来的，回忆里的前男友。”
张国容闻言有些痛，阿珑这个设计听上去尤为熟悉。他跟倪诗贝分手后，也把自己困住了，甚至还把阿珑当成了电影里的小美。
“3分50秒的时长，3点50分的刑期，女主被困在时间牢笼里无限循环。阿珑，你们这个短片说不定真的可以拿奖。”
……
短片在1982年4月15日这天投递到戛纳主竞赛短片单元，最终的成片江雪珑第一次看到的时候，差点感动到落泪。
她没想到自己跟王家为的风格如此适配，可以说从王家为的镜头里，她重新认识了自己一遍。
她五官大气明艳，很适合浓墨重彩的氛围烘托。她气质冷冽，很适合压抑克制的情绪化表达。而大气明艳和气质冷冽本又互为矛盾体，达成一种“炽热与冰裂并存”的电影质感。
王家为擅长用浓稠色彩包裹脆弱灵魂，而江雪珑明艳外表下的冷冽，被他拍出了“玻璃糖纸裹刀片”的悬疑美学。
青绿色的光影将她拍得冰肌玉骨，有破碎支离感又有病态的倔强。
如果说她的表演只有80分，是王家为的镜头让她看上去可以达到90分，甚至更高。
这部凝聚了江雪珑和王家为彼此心血的短片能不能拿奖，在短片投递出去的那一刻就不重要了，但江雪珑真心希望等双方再各自成长一段时间，然后能好好合作一部电影长片。
“阿珑，戛纳的参赛影片必须国际首映，所以mV我们暂时不能对外播出。但我们也不必干等着戛纳那边出消息，所以先给你安排了一个打歌舞台，劲歌金曲。
徐晓凤会是第一个出场，你排在她后面。这两天你先好好准备一下。”陈舒芬说道。
哦？要有自己的第一个专属舞台了？江雪珑又开始雀跃起来。
“陈太我可以提舞台需求吗？”江雪珑举手发言。
“什么需求？”
“我需要一男一女两位舞蹈演员！”
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