金像奖之夜的辉煌尚未散去，第二天，整个港岛乃至更广阔华语地区的媒体，都被《无间道》横扫金像奖的消息彻底点燃。
港岛各大报纸的娱乐版甚至头版，都用最醒目的标题报道了这一盛况：
“《无间道》王者降临，金像奖十四项提名狂揽九奖！”
“新王登基！江屿一战封神，最佳导演实至名归！”
“港片新希望！《无间道》现象级成功启示录！”
报道中不仅详细罗列了获奖名单，更配发了江屿手握奖杯、从容致词的大幅照片。
影评人则不吝赞美之词，称《无间道》是“港产警匪片的里程碑”、“一曲关于身份与命运的悲怆史诗”，而江屿则被冠以“天才导演”、“港岛电影新旗手”等称号。
这股热潮迅速蔓延至台岛、澳岛以及东南亚等有大量华人群体的地区。
台岛的媒体用“香江传奇”来形容江屿的崛起，大幅报道颁奖礼盛况和《无间道》的获奖详情。
在东南亚，尤其是新加坡和马来西亚，由于文化相近，观众对《无间道》的认同感极高，当地媒体也纷纷跟进，将江屿视为华语电影的新偶像。
更重要的是，内地市场虽然此时还未完全对港片放开，但通过有限的引进和录像带、Vcd等渠道，《无间道》的口碑早已在影迷和专业人士中流传。
金像奖的巨大成功，犹如一剂强心针，引起了媒体和文化界的广泛关注。
专业的电影刊物如《大众电影》、《当代电影》等，都开始大篇幅介绍、分析《无间道》和江屿现象，探讨其叙事手法和人文深度。
这种来自内地学术和评论界的认可，为江屿未来进入广阔的内地市场，埋下了重要的伏笔。
与此同时，《无间道》的海外发行也迎来了一个高潮。
获奖效应是最佳的宣传。之
前还在观望的欧美片商纷纷行动起来。
欧洲的艺术院线，尤其看重电影节的获奖履历，金像奖的认可成为了他们选片的重要指标。
一些专门发行亚洲电影的独立发行公司，迅速敲定了《无间道》在法国、德国、英国等地的上映计划，虽然可能局限于艺术院线，但这对于提升江屿的国际知名度至关重要。
在北美，尽管大规模商业上映仍有难度，但像米拉麦克斯这类擅长运作外语片、并曾成功将《英雄本色》等港片引入北美的公司，表现出了浓厚的兴趣，开始接触，洽谈版权购买和可能的剪辑改编事宜。
此外，录像带和激光视碟的版权费也因获奖而水涨船高，为江屿和制片方带来了实实在在的经济收益。
街头巷尾，市民的茶余饭后也离不开这个话题。
的士司机、茶餐厅食客、办公室白领，都在讨论着《无间道》的剧情和获奖新闻。
江屿这个名字，从一个成功的导演符号，真正进入了大众视野，成为了一个文化现象。
兼顾呀的成功路径——从社团边缘到金像奖巅峰——也带着传奇色彩，为人所津津乐道。
可以说，金像奖之后，江屿在港岛的社会地位和公众认知度，达到了一个全新的高度。
就在《无间道》的获奖余温仍在持续散发热量时，江屿的另一部作品——《枪火》，正式登陆了港岛各大影院。
《枪火》的上映，堪称冰火两重天。
由于《无间道》的巨大成功和江屿新晋最佳导演的光环，影片上映前就获得了空前关注。
首映场和首个周末，影院出现了久违的排队购票场景，许多观众是抱着“看看拍出《无间道》的导演还能玩出什么花样”的心态走进电影院的。
然而，《枪火》极度风格化、去情节化、强调氛围和人物状态的作者电影气质，与主流商业片的期待产生了巨大的落差。
影片没有《无间道》那样跌宕起伏的剧情和强烈的戏剧冲突，取而代之的是大量静态的长镜头、精简到极致的对白、以及依靠场面调度和声音设计营造的紧张感。
观影过程中，观众的反应出现了明显的分化。一部分习惯了传统港产枪战片的观众感到困惑甚至失望。
“太闷了吧？半天不说一句话。”
“这就完了？故事讲清楚了吗？”
“跟《无间道》完全没法比啊！”
一些期待看到另一部《无间道》的观众，在看完《枪火》后，带着一脸茫然走出了影院。
但另一方面，专业的影评人、资深影迷以及电影从业者，却被《枪火》深深震撼。
他们看出了门道，意识到这是一部在电影语言上更为极致和作者化的作品。
“大师手笔！江屿对镜头语言和声音的控制力已入化境！”
“这根本不是商业片，这是一部黑帮文艺片，是五个男人之间的气场博弈！”
“比《无间道》更纯粹，更见导演功力！”
影评人在专栏里不吝赞美，称《枪火》是“年度最大惊喜”、“港岛电影美学的又一次突破”。
这种口碑上的两极分化，直接反映在票房走势上。
影片首周末票房凭借江屿的名气冲得很高，但随后几天，随着首批观众口碑的扩散，票房出现了明显下滑。
普通观众群体的接受度确实有限。
最终，《枪火》的港岛本土票房，未能复制《无间道》的奇迹，但依然凭借导演声望和核心影迷的支持，取得了相当不错的成绩，稳居同期票房榜前列，绝对算得上是成功的商业投资。
更重要的是，它在评论界和电影圈内奠定了江屿“作者导演”的坚实地位，证明了江屿不仅能驾驭《无间道》那样的商业巨制，也能玩转《枪火》这种极具个人风格的实验性作品。
海外市场方面，《枪火》的命运与《无间道》不同。它更受国际电影节和艺术电影圈的青睐。
影片迅速收到了戛纳、威尼斯、多伦多等多个国际电影节的邀请。
在国际影评人那里，《枪火》所呈现的东方美学、极简主义风格和冷峻的暴力美学，获得了极高的评价，这为江屿打开了另一条通往国际影坛的道路。
至此，江屿用《无间道》和《枪火》这两部风格迥异却同样高质量的作品，完美地向业界和市场展示了自己的双重能力。
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