沈墨卿关于《千佛朝宗图》底层墨色异常以及金线可能用于修改原画的发现，无疑是一个重大突破。
这意味着，这幅画很可能隐藏着双重信息——表层的千佛朝宗，以及被金线刻意掩盖的、某种不为人知的真相或情绪。
为了验证沈墨卿的感知，并获取更确凿的证据，众人决定，在确保画作安全的前提下，由沈墨卿主导，对画作进行更为细致、系统的“墨色分析”。
慧静住持虽然忧心忡忡，但在裴昭明的保证和案情的压力下，最终还是同意了。
藏经阁内灯火通明，数盏特制的、光线稳定柔和的牛角灯被放置在画作周围，既提供了充足的照明，又避免强光对古画造成损害。
沈墨卿换上了一身更利于行动的窄袖衣衫，洗净双手，神情肃穆。
他如同一个即将进行精密手术的医者，缓缓走近长案。
他没有使用任何工具，仅凭那双感知超凡的眼睛和敏锐的指尖触感。
他从画卷的一端开始，极其缓慢地移动，目光如同扫描一般，掠过每一寸画面。
“此处山峦，皴法雄浑，墨色酣畅淋漓，应是画师心绪开阔，胸有丘壑之时所绘……”
“这片云海，渲染层次丰富，墨色过渡自然，透着祥和与空灵……”
“这尊主佛，线条圆融流畅，墨色饱满沉稳，佛性盎然……”
他一边感知，一边低声叙述着，将一幅由墨色构成的、充满动态情绪的心理画卷，展现在众人面前。
裴昭雪等人跟在他身后，虽然看不到他所见的“墨韵”，却能从他的描述中，感受到画作背后那澎湃的艺术生命。
然而，当他的“扫描”逐渐进入画卷中后段，尤其是那些金线绣制密集的区域时，他的语速慢了下来，眉头也渐渐蹙紧。
“不对……这里，还有这里……”
他停在几处不同的佛像前，手指虚点，“底层墨线的走势，与金线勾勒的轮廓，存在明显的偏差。尤其是眼神的刻画，底层墨线勾勒出的眼角，似乎更显……凌厉，甚至带着一丝悲悯之外的审视与……警告？而金线覆盖后，则变成了纯粹的慈悲与垂怜。”
“还有这尊护法神的手印，”他移动到另一处，“底层墨色显示，其手指原本应是呈‘驱邪式’，但被金线强行修改成了‘安抚式’……”
“这一片背景的火焰纹，”他又指向一处背光，“底层墨色狂放不羁，带着一股焚尽一切的决绝，而金线绣制的火焰，则规整了许多，失去了那份凌厉……”
随着沈墨卿的叙述，一个令人震惊的推测逐渐浮出水面：这幅《千佛朝宗图》的原作，可能并非一味宣扬佛法的祥和宁静，而是蕴含着更复杂、更激烈，甚至可能是……警示、驱邪乃至某种未竟的悲愿与愤怒的情绪！
而后来的金线修补，则像是一双无形的手，强行将这些“不合时宜”的情绪掩盖、修正，将画作“粉饰”成了符合某种期望的、纯粹的“圣物”！
“这金线修补，并非为了修复破损，”沈墨卿最终得出结论，语气沉重，“更像是一种……刻意的‘篡改’与‘封印’。它将原画中某些真实而强烈的‘情绪’或‘信息’，强行遮盖了起来。”
是谁？为何要篡改这幅画？这被掩盖的“真实”又是什么？它与绣娘的失踪，又有何关联？难道绣娘们，是因为接触了这被“封印”的真相，才招致祸端？
疑云，非但没有散去，反而变得更加浓重和深邃。
这丹青背后，索的究竟是谁的魂？掩藏的又是怎样的秘密？
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