柏林首展的成功像一剂强心针，让林微光团队的士气一下子提了上来。阿姆斯特丹站的筹备工作，就在这种相对乐观的氛围里紧锣密鼓地推进着。和当地 “透镜艺术” 画廊的合作特别顺畅，负责人汉森先生是个头发花白、目光锐利的荷兰人，对微光的作品简直是近乎狂热的推崇，大小事儿都力求完美，这让微光心里踏实了不少。
可就在微光抵达阿姆斯特丹，刚参与布展第二天，潜藏的暗流就开始冒头了。先是一位驻柏林的华裔独立策展人，在某个小众艺术论坛上发了篇长文。文章表面上是探讨 “文化符号在国际市场上的溢价与损耗”，实际上通篇都拿微光的《滤境》系列当主要案例分析。文中巧妙地把她作品里用到的传统矿物颜料、宣纸拼贴这些元素，和她近期拒绝蓬皮杜框架的 “独立” 姿态绑在一起，隐晦地暗示她这种 “去东方化” 的尝试，说白了就是种更精明的、专门讨好西方市场的 “自我东方化” 策略。这文章笔法老辣，还引经据典的，特别有迷惑性，很快就在艺术理论的小圈子里引发了讨论，不少人跟着附和，说什么的都有。
几乎是同一时间，汉森先生面色凝重地找到微光，递过来一封打印好的匿名邮件。邮件是用蹩脚的英文写的，声称微光大学时期的获奖作品《尘光之隙》，构图和某位已故东欧女艺术家早年没公开的习作 “高度相似”，还附了两张裁剪过、角度选得特别刁钻的对比图，乍一看还真有点诡异的 “神似”。邮件末尾更是赤裸裸地威胁，要是微光不对此做出 “合理解释”，就会在阿姆斯特丹展开幕当天，把这份 “证据” 发给所有重要媒体和评论家。
“林小姐，我绝对相信这纯属无稽之谈。” 汉森先生推了推眼镜，语气严肃得很，“但这明显是一次有预谋的污蔑，选的时机也太毒辣了。”
微光看着那封邮件和模糊不清的对比图，一股寒意顺着脊椎往上爬。这种抄袭指控，哪怕到最后能证明是假的，也足够在展览最关键的时候玷污她的声誉，把媒体的焦点带偏。她不敢耽搁，立刻把情况告诉了陆辰逸。
视频那头的陆辰逸，眼神瞬间就冷了下来，像结了冰似的。“他们的手段升级了。” 他沉声道，“之前还只是泛泛的理念攻击，现在直接转向针对具体作品的‘抄袭’构陷。这路子看着…… 更像是专业艺术圈内斗的手法，估计 GAc 是雇了更懂行规的‘顾问’来操盘。” 他让微光赶紧把《尘光之隙》的所有创作手稿、草图、过程照片，还有当年获奖的所有证明材料，全部扫描发给他。同时，他还嘱咐周明宇，暂时停下对 GAc 水军的舆论反击，把所有技术力量都集中起来，全力追踪这封匿名邮件的 Ip 源头，还有那些图片伪造的痕迹。
“汉森先生那边，一定要稳住。” 陆辰逸补充道，“这种节骨眼上，合作方的信任比什么都重要。”
微光点点头，深吸一口气，强迫自己冷静下来。她找到汉森先生，没说太多解释的话，只是把《尘光之隙》完整的创作档案一股脑摊在了他面前 —— 从最初潦草的灵感速写，到几十张角度各异的构图尝试，再到颜料试色的小样，厚厚一叠资料，满满都是创作的痕迹。
“汉森先生，这就是我的回答。” 微光的语气平静却坚定，“艺术创作的过程是没法伪造的，我相信专业人士的眼光。”
汉森先生仔细翻看着那些带着时间印记的资料，紧绷的脸色慢慢缓和下来。最后，他抬起头，眼里闪过一丝赞赏：“真是令人惊叹的创作脉络。林小姐，你放心，‘透镜艺术’从来不会向这种卑劣手段低头。展览会如期举行，我们会加强安保和信息管控，绝不让他们得逞。”
与此同时，雷诺阿教授得知这件事后，主动联系了欧洲好几位顶级的艺术鉴定和版权领域专家，准备在必要的时候，为微光提供权威的学术背书。苏念卿也动用了自己在荷兰皇家艺术学院的人脉，开始私下调查，看看最近有没有可疑人员在该校的档案馆或者图书馆，查询过那位东欧艺术家的相关资料。
压力在暗处一点点积聚，但一道由信任、专业和友情构筑的防线，也在迅速形成。微光站在 “透镜艺术” 画廊的落地窗前，看着窗外阿姆斯特丹阴雨绵绵的运河，水面泛着清冷的光。她心里没有了之前的惶惑，只剩下一种迎战的决绝。她清楚，这场战斗，已经打到了她艺术生命最核心的地带，退无可退。
只是，周明宇能不能找到匿名邮件是伪造的铁证？雷诺阿教授和苏念卿的暗中调查，会不会揪出 GAc 雇佣的 “内行” 黑手？阿姆斯特丹的展览，能不能在这潜在的 “抄袭” 风波阴影下，顺利开幕并且获得成功？这些问题像阴雨天的云层，压在每个人的心头，答案只能在接下来的较量中慢慢揭晓。
要不要我帮你补充一些微光整理创作档案时的细节，或是增加周明宇追踪 Ip、分析伪造图片的技术场景描写，让这场暗处的反击更具张力？
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