《富春山居图》的画境，是两卷断裂的山水。前半卷《剩山图》的峰峦陡峭，却透着股孤寂；后半卷《无用师卷》的江水平缓，却蒙着层挥之不去的怅惘——墨魇正利用这幅画因战火分离的伤痛，在两卷之间制造“永隔”的虚无感，让画中山水渐渐失去精神。
张真源抱着琴，坐在《剩山图》的崖边，指尖拨动琴弦。琴声不疾不徐，像山涧的流水，又像林间的风，一点点抚平画中峰峦的褶皱。“黄公望画这幅画时，都八十岁了。”他轻声说，“他见了一辈子离合，却把山水画得那么平静，可见心里是通透的。”
琴声里，《剩山图》的江水开始流动，朝着《无用师卷》的方向缓缓淌去。
严浩翔牵着从《五牛图》画境借来的老黄牛，走在《无用师卷》的田埂上。老黄牛低头啃着草，蹄子踩过的地方，冒出新绿的嫩芽。“你看，”他拍着牛背，“山水分了，可土地还连着，牛还认路呢。” 老黄牛“哞”地叫了一声，声音穿过两卷画的缝隙，竟让《剩山图》的崖上落下几滴山泉。
迪丽热巴提着颜料盒，在两卷画的断裂处调和石青。她没有直接补全裂痕，而是画了片连绵的云，云的这头连着《剩山图》的峰，那头牵着《无用师卷》的水。“云是流动的，”她笑着说，“它能把两边的灵气串起来。”
马嘉祺展开书卷，将两卷画的残页对齐。书页上，黄公望的虚影正握着笔，对着断裂处轻轻一点。画境中，两卷山水的边缘突然泛起金光，《剩山图》的泉水流进《无用师卷》的江，《无用师卷》的风吹向《剩山图》的林，断裂处的云气越来越浓，渐渐化作一座无形的桥。
“原来分离不是终点。”宋亚轩望着渐渐相融的山水，突然明白，“黄公望画了七年，不是画山水的形，是画心里的‘归处’——不管分多久，最终都会合在一起。”
他坐在桥边唱起歌，歌声混着张真源的琴声，竟让两卷画的墨色开始交融。《剩山图》的陡峭里多了几分平缓，《无用师卷》的怅惘中添了些许硬朗，像两个久别重逢的老友，在相视一笑间，把所有遗憾都化作了默契。
墨魇在两卷画的缝隙里挣扎，发出不甘的嘶吼——它不懂，为什么分离的伤痛，最终会变成更深厚的联结。孙悟空金箍棒一挥，金光打散了最后一缕墨魇：“傻东西，人间的情分，哪是你能懂的！”
当两卷山水彻底相融时，画中浮现出黄公望的身影。他对着众人拱手，又望向远方的山水，缓缓消散在云气里。张真源的琴声停了，他望着重新完整的富春山居，轻声道：“这才是它该有的样子。”
马嘉祺合上书卷，画页上多了一行字：“山水有离合，人心无隔碍。”
贺峻霖摸着袖中的墨梅枝，枝上的梅花又开了几朵：“下一幅，该去看看《五牛图》了吧？听说那几头牛，最近总不爱动。”
严浩翔笑了，吹了声口哨，远处的老黄牛“哞”地应了一声，像是在催他们快点出发。
画境的风里，带着山水的清气，也带着一份沉甸甸的领悟——所谓守护，有时不是留住原样，是让那些破碎的、分离的，在理解与珍惜中，找到新的圆满。
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