半坡遗址的陶器馆里，人面鱼纹彩陶盆在展柜里泛着幽光。赵晓的银簪突然指向馆内一面不起眼的石墙，墙面上的鱼纹雕刻与展柜里的陶器图案如出一辙，只是线条更古朴，像用墨笔直接画在石头上。
“用曜变盏试试。”林默想起帛书里的记载，将曜变盏举到石墙前，盏内的蓝光透过星图，恰好照在鱼纹上。奇妙的事情发生了：石墙上的鱼纹突然“活”了过来，鱼尾摆动，鱼嘴开合，像在水中游动，随着蓝光的移动，鱼群渐渐向中央聚拢，露出个仅容一人通过的通道——原来石门就藏在鱼纹的缝隙里。
密室比想象中狭小，空气中弥漫着潮湿的土味和淡淡的松烟香。中央的玻璃展柜里，摆着块巴掌大的巫瓷碎片：正面用朱砂混墨画着符咒，线条扭曲如蛇，背面是瓷塑的绳纹，边缘带着火烧的焦痕，与帛书里“以瓷为骨，以墨为灵”的描述完全吻合。
碎片的缺口处，有七个细小的凹槽，形状正好对应七脉信物的边角。夏野小心地取出七脉信物的碎片（从七窑带回来的样本），依次嵌入凹槽：汝窑的天青片补左上角，哥窑的冰裂片补右上角，定窑的白瓷片补左下角，钧窑的虹彩片补右下角，官窑的红釉片、建窑的兔毫片、景德镇的青花片则拼在中央——拼合的瞬间，巫瓷碎片突然发出红光，在对面的石壁上投射出模糊的影像。
影像是位披发的上古巫祝，正跪在窑前，手里拿着墨笔在瓷坯上画符，嘴里念着古老的咒语：“墨为意，瓷为形，意形合一则生灵，意形相离则成器——后世子孙，莫忘本源。”影像消散前，巫祝将画好的瓷坯送入窑火，火光中浮现出“墨瓷同源”四个字，与沈砚秋笔记里的字迹隐隐呼应。
“原来沈先生说的‘平衡’，是找回意与形的合一。”赵晓摸着巫瓷碎片的符咒，墨色里掺着瓷土颗粒，“你看这墨，不是单纯的颜料，是用瓷土、朱砂、松烟混合的，所以能和瓷坯长在一起——就像他和苏先生，看似分歧，其实是在为‘意’与‘形’找平衡。”
周深的相机对着巫瓷碎片连拍，照片里的红光突然变亮，映出碎片内部的纹路：竟是个缩小的七脉分布图，每个窑口的位置都对应着巫瓷的一处纹路，像七脉本就是从巫瓷里“长”出来的分支。
墨影和窑影蹲在展柜旁，对着影像消失的石壁出神，爪子里还攥着从碎瓷谷带来的金粉瓷片。林默突然发现，金粉瓷片的形状与巫瓷碎片最后一个小缺口吻合，将其嵌入后，红光里竟多出蔷薇纹的影子——是他们烧制的笔筒在与巫瓷共鸣。
离开密室时，石墙上的鱼纹又合拢成原来的样子，仿佛什么都没发生过。但每个人都清楚，他们找到了墨瓷术最根本的答案：所谓传承，不是复刻过去的技艺，是像巫瓷的“意与形”一样，让古老的智慧在新的时代里，依然能长出鲜活的模样。
背包里的巫瓷碎片（复制品）轻轻颤动，像在提醒：故事还没结束，巫瓷的符咒里，藏着下一个需要解开的谜题——关于“墨瓷生灵”的秘密，关于那些有生命的器物，究竟在守护什么。
夕阳为半坡遗址的陶窑镀上金边，远处的秦岭在暮色中起伏，像巫祝的剪影在默默注视。四人相视一笑，知道下一段旅程，将更加奇妙——因为他们终于明白，自己守护的不只是器物，是让“意与形”永远相拥的初心。
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