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第一千二百零一章 创新第一步

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就是因为定窑的工艺繁复,陈文哲才会首先学习定窑的技术。

他在制作各种釉色大瓶,也就是在制作瓷母的过程当中,首先学习制作定窑瓷,就是因为定窑工艺设计的基础门类比较多。

所以学会了制作定窑瓷,他的所有基础制瓷手段,就肯定可以全面提升到宗师级。

现在要学习定窑制瓷手段,就肯定要了解一下它的发源地。

曲阳,是定瓷艺术发祥地。

尽管因宋金之战,到了元代几乎失传,但是上世纪七十年代,失传近800年的定瓷技艺开始恢复。

在新老定瓷人的不懈努力下,已恢复了昔日的辉煌。

不管古今,想要入行,都要从学徒做起。

比如现代的一些陶瓷企业,就算是公司引进的大学生,也不能例外。

学徒的工作很单调,但是,陶瓷公司却可以给你提供练手的机会。

原来陈文哲没有参加过其他陶瓷公司,也不知道他们是怎么运作的。

但是现在他缺知道了,如果是学徒,如果是在专门仿制定窑的工厂,那么学徒工最先做的,就是拿孩儿枕的残次品练手。

由于制作孩儿枕的模具,是由五部分组成,因此,孩儿枕的泥坯上,也就不可避免地会出现模具缝。

加之泥坯的头发、五官、衣服褶皱等纹路不够清晰,因此,学徒工们不但要练习抹平模具缝,还要学会用刻刀沿着泥坯上模糊的纹路,刻画出一个栩栩如生的胖娃娃。

这项工作看起来容易,可等到真正上手的时候,才会发现远没有想象中的那么简单。

众所周知,定瓷的胎质很薄,因此,每一刀划下去,要用多大的力道都是有讲究的。

就拿娃娃的头发来说吧,用力不够,不足以刻画出纤毫分明的发丝。

可是如果用力过大,又会刺穿泥坯。

所以,小小的孩儿枕,一般有天赋的学徒工,不练他个两个月,根本就没法做出像样的作品。

按照规定,如果干得好,一个学徒工干一个月就可以出徒了。

可是,很多专科出生的学徒工,两个月能出徒就很好了。

有时候,很多学徒工,自以为做的不错。

可是,事情往往相反,老师傅就是不让出徒。

“我不比别人干的差,为啥不让我出徒?”

很多学徒工虽然话没有说出口,可心里却满是不解。

但是,不让出徒,肯定是有原因的。

一般不让你出徒,是为了让你把基础工艺练扎实。

只有当老师傅放心的放手,也就意味着你的基础已经足够扎实。

陈文哲在梦中的沉浸式学习,也是按照这个流程来的。

等他感觉学的差不多,才开始真正练手。

当然,他练手之时,没有残次品的孩儿枕让他操作,他就只能从头开始。

雕刻他是很厉害的,制作出一件大体的泥胎瓷枕,轻轻几下,他就能够勾勒出瓷枕的大体形状。

之后,就需要精耕细作了。

他会先用铅笔,在泥坯上画下草图。

再用尖细的划针,沿着铅笔的纹路,在泥坯上画出沟痕。

最后再用刻刀,将沟痕边缘的泥料剔下,制造出立体的纹样效果,一件作品就算诞生了。

自身的天赋,加上沉浸式学习的绘画功底,让陈文哲在定瓷设计方面如鱼得水。

刚开始,他绘制的定瓷上的纹路,还是传统的二方连续、缠枝。

之后是二方连续图案,也叫带状图案。

这是将一两个单独纹样,组合成一个单位纹样,再把单位纹样,向上下或左右两个方向,反复连续而形成的纹样。

缠枝就更简单了,是以其图案花枝,缠转不断而得名。

在陈文哲看来,这样的图案美则美矣,却缺少新意。

刚入行的新人,在进行定瓷作品的创作时,大多会去临摹、学习古人的作品。

但现在的陈文哲却不止于仿古,现在是二十一世纪,每一个匠人所做的器皿、花瓶,在几百年之后,可能也会成为古董。

他不希望百年之后,人们看到这个时代留下的定瓷作品,都是在模仿宋朝的器型与纹样。

他想要如同明清之时,能够仿出自己的特色。

到时候,后人一看,这是共和时期的制瓷大师陈文哲的作品,你看他的作品都有着相同的特征,也是独一无二的时代特色。

可是,想要有着自己独一无二的手艺,还能成为一个时代的标志,可不简单。

现在陈文哲也不想的太远,他就想要稍微有点创新。

而创新之中,器型的创新不容易,但是纹饰的创新,是不是就要简单点?

历朝历代以来,瓷器制作的纹饰很多、很杂。

但是,图形有准确的种类、数量吗?

肯定没有,稍微变形,就是一种新的图形纹饰。

但是,要创新,还要被世人认可,这可不简单。

陈文哲刚开始只是练手,他想要做一些特殊的、与众不同的东西。

他想留下一些,具有全新面貌的定瓷作品给后人。

于是,在掌握了定窑传统装饰技法之后,开始重起炉灶。

他从造型设计、装饰语言、构图方式等方面入手,开始尝试创作一些新的作品。

这一段时间,他看过当代大家的作品,也学习过各时期的经典,更是研读陶瓷专业方面的书籍。

可是,想要推陈出新,却不是那么容易,比如设计什么样的图案好呢?

幸亏陈文哲早就想法,所以在憋了两天之后,他终于有了创作灵感。

他决定设计一副能体现万物复苏、候鸟北还的作品。

最典型的候鸟就是大雁,可是,他却对自己笔下的大雁不太满意。

“感觉笨笨的、胖胖的,缺乏灵性。”

在查阅了大量资料后,他决定把大雁改成天鹅。

可是,要怎样才能把天鹅优美的曲线,体现在定瓷上呢?

这一段时间,陈文哲无论在哪、干什么,都会带着自己的素写本,以便于随时把浮现于脑海中的灵感记录在纸上。

万一灵光一闪,他就有了新的设计呢?

木纹、铭文、波浪纹、几何纹、流线纹,无数种纹饰,不停的在陈文哲的脑海之中翻滚。

最后,全都可以衍化在一种固有的纹饰之上。

以天鹅为载体,简化、抽象画、流线化,最终得到美丽的图案,就是成功。

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